海洋玉髓的构图问题(3)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】这件《吉象》的画面中,太阳、大象和石块构成了稳定的正三角,和招摇的树枝构成了一个斜三角。它既有大正三角带来的稳定感。同时,左半部分对于松
这件《吉象》的画面中,太阳、大象和石块构成了稳定的正三角,和招摇的树枝构成了一个斜三角。它既有大正三角带来的稳定感。同时,左半部分对于松石刻意多保留几分的设计,又让画面变得动感活泼,大象和松枝间好像有了一种互相吸引的关系。这是三角构图中成功的案例。
【吉象】
S形(之字形)构图
无论传统画,还是摄影,这都是最常见的构图方式。
S形(之字形)的线条就像一条气脉,强势安排观众视线,领人入画。同时也能把整体作品串联起来,不至于局势散乱。这种构图还解决了画面呆板的问题,在平衡中取得灵动活泼。
L形构图
L型构图像半个画框一样,半包围画面。L形让原本不受重视的留白部分成为主题,变得更为醒目。它和S型一样,对画面具有强引导力。但它的视觉延展感更强,延伸出来的视野更开阔。
就像这件《悟至空灵》一样,其实想要表现的主元素是人物。可是在构图时用了大量面积展现左侧的倒L型山崖景,既给画面增添了环境背景,让故事性更充分;还凸出了人物的“意义”。就像由一个主持人介绍出场的人物,反倒让人更好奇一样……
设想,若是在切割时只保留了一个光秃秃的人物,那么所有的注意力都在人物身上,一笔一画的优缺点都会被放到极大,反而成为了一件憾事。
【悟至空灵】
散点构图
散点式构图是一种潜能强大的构图方式。散点虽散,但也留下了人工发挥的更多潜力。
这种构图主要涉及两组关系:一个是轻重主次,一个是疏密松弛。图案就好像音乐,如果全是快节奏,只会让人感到不适;如果全是重音,可能也什么都突出不了。关键点全在节奏。就像这幅《瑞鹤图》,你试着将画面靠着上下左右重新裁剪,不同的切割会带来新的感觉,在某些画面中,左飞的仙鹤是主流,某些画面中,仙鹤们又有飞回停驻的倾向。这就是散点构图的魅力,它让你成为神通广大的主宰者,给了你解释画面的更多可能。
秋荷意韵也是散点式构图。从图片中分析,原石的左右两侧必定还有草花蔓延开来。但构图者选择了现在的局面。你可以试着将这几个高点的位置串联起来,会发现它们形成了一个大M的形状,两团大草花分别在左右1/3的位置,小草花高低错落穿插。这让画面看起来重点凸出,节奏轻摇舒缓。很适合画面所要表现的秋日荷塘风光。
【秋荷意韵】
当然,这件作品的构图也并非没有缺点。它的上部留白稍稍多了一分,左右弧线也非十足对称,如果追求完美的话还有上升空间。
不完美的补救方法
即便熟练掌握了各种构图方法,但海洋玉髓的图纹仍旧是出于天然,无论如何也比不得人工绘画,可以自由发挥。
这个时候,我觉得有两种方式可以稍稍弥补这样的遗憾。
一种方式是中国传统绘画中的常用手法——“钤印”。尤记得当年一块13万成交的海洋玉髓方牌上就使用了这种技法。绿豆大小的一枚红印,是一抹画龙点睛的亮色,又平衡了作品的构图。对于作品的完整性以及精品度的提升都有帮助。
从原理上来说,生动的画面都是有倾向性的,有倾向性则无法保持四平八稳。钤印的方式一来很自然,二来不打扰画面,能够不动声色地起到改善效果。在传统书画中,钤印和题款的位置是一门大学问,许多前辈大家都有详细分析讲解,感兴趣的话可以学习一下,在此便不加展开了。
另一种提升的方法是通过台座艺术。这种方式完全不作用于石头,“人工干预”成分更少。
它的原理是利用视觉的“完形”机制,给你提供更多的暗示或者倾向性,刺激你的大脑完成对作品的深度理解。《宝藏》杂志曾经连续多期以柳州周爷工房的台座为例,讲解海洋玉髓应该如何配座,提升审美层次。
以上这些小窍门,不妨试试看!
文章来源:《海洋湖沼通报》 网址: http://www.hyhztb.cn/qikandaodu/2021/0401/770.html