海洋玉髓的构图问题(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】它的视觉重心在图案的中至下部分(如果磨成凸面,则位置更靠近中间)。因此,务必要将画面的主元素安排在该区间内。如果上部的图纹反而重于下部,
它的视觉重心在图案的中至下部分(如果磨成凸面,则位置更靠近中间)。因此,务必要将画面的主元素安排在该区间内。如果上部的图纹反而重于下部,则不建议磨制成水滴形。
● 矩形的海洋玉髓
矩形的四条边,哪条较长,哪条就是视觉主轴。
画面的主线索要与主轴有一定的关照。所以一般来说,横向矩形的切割更适宜平远景,纵向矩形则更适宜高远景。而正方形相对更自由。只是有一点要注意,就是如果有水平线不稳、中线歪斜的问题,在正方形的画面下会更容易暴露出来。在处理图像时,要格外注意这一特性。
● 随形磨圆的海洋玉髓
大部分海洋玉髓都是随形构图。
虽然不是正方正圆,但其中大多数也是有自己的对称轴的。从前面的案例我们也可以知道,对称轴有一种潜在的标杆作用。很容易暴露图片中线不正不稳的问题。因此图案立,就要立正;卧,就要卧直;歪,则最好歪到夸张。那种想要比齐,又差一口气的情况,反而最碍眼!
另外,随形不应该是工人敷衍的借口。这里提供一套购买时的基本检验流程:
1)直观检查,外轮廓是否做到基本规整。重灾区是椭圆形,绝大多数都歪得相当厉害。而且对构图无利,纯粹是做工粗放。
2)如果能立起来的话,摆在桌上,看它的底线是否基本笔直。尤其两边转角的角度是否基本对称。
3)将藏品在桌上滚一圈,看轮廓滚动是否基本流畅,有无轻微的小尖角。
4)看侧面,观察表面凹凸是否匀称合理。明显的凸鼓,会有吸引视线的作用(凹陷则有分散视线的作用)。如果凹凸不能服务于画面焦点,反而起到干扰作用,那么就是不合格的。
常见的构图方式
说完了外部轮廓,再来说说看内部的构图方式。不妨从中国画和摄影中汲取一些灵感。
水平线构图
这种构图涉及上下两部分轻重缓急的对比。移动水平线位置,观看感受会发生剧烈变化。因此构图的最大难点,在于合理确定水平线的位置。
以名画《窠石平远图》为例:画家之所以用了大量空间来做留白,是因为下部的元素又多又重。就好像天秤一端放了很大很松的物件,另一端就自然要摆上重砝码才能取得平衡一样。
同时,水平线构图如果只是两部分的对照,尚显单调。所以这幅画又在左右1/3处,各安置了纵向元素,打破画面呆板。这两点在水平构图中都是值得学习的。
【倒影】
正好像这件《倒影》。作品的魅力主要在于所倒影的,而不是水面上的事物——在倒影里,林木逐渐过渡到山川再到天空,层次变幻,无迹可求。尤其一抹浅色,好像突然露出的天光一般,宁静而又豁然开朗。这些才是这件作品的主赏点。另外,轮廓虽然也不规则,但好在这种残缺减轻了它的中庸无聊,也是可行的。
垂直线构图
在这种构图中,垂线代替水平线成为了引导视线的主元素。海玉常常能形成上下对峙的倒影景,因此这种构图也比较常见。
以这幅摄影《黄龙潭秋色》为例,在切割选景时,要注重保留倒影的长短错落。使它们在画面1/2、1/3、1/5这样比较抓视觉眼球的位置,形成了节奏。如果有像图中这样旁逸斜出的枝桠打乱一下画面,也能增添灵动。
事实上,“循规蹈矩”和“不按套路出牌”结合在一起,正是构图的精妙所在。单纯的规矩让人腻味,一丝错乱节奏,反倒更抓人眼球。
譬如这件《含羞半敛眉》,主元素是垂直线,外轮廓也是长方形,但是这两种竖直要素叠加在一起,就难免单调了。构图者有意保留了四周黑黄色的斑块(注意左下还有一点点呢),形成一种隐约的散点视图。斑块虽什么也不像,但也什么都能联想,如此一来便极大地丰富了画面的趣味。
【含羞半敛眉】
斜向构图
斜向构图具有明确的升腾感或者下坠感。过去常常被运用在花鸟画当中,形成空灵飘逸的风姿。
【飞天】
今年昆明石博会的金奖作品——《飞天》,就是斜线构图的精品。它一反常规,将画面裁成了一个斜向的椭圆形,同时将画面安排在上1/3的位置,给下半部留足了空间。结合作品主题来看,真是飘飘乎遗世独立,羽化而登仙。
三角形构图
三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。其中正三角形给人稳定感,适宜表现具有沉静、稳固性质的画面。倒三角形和斜三角形相对来说,要显得不稳定,更适合动感、夸张感的画面表现。
文章来源:《海洋湖沼通报》 网址: http://www.hyhztb.cn/qikandaodu/2021/0401/770.html